Théâtre du Beauvaisis

Un conte… une histoire… La Véritable histoire…

24 novembre, 2009 · Commentaires Fermés

mercredi 25 novembre > 18h

à partir de 7 ans

La Véritable histoire de Blanche Neige

ici des infos supplémentaires

Blanche Neige a-t’elle une mère et un père ? Qui est la marâtre ? Pourquoi veut-elle tuer Blanche Neige ? Combien de fois essaie-t’elle ? Quel âge a Blanche Neige lorsque le chasseur l’entraîne dans la forêt ? Que représentent  les nains de la forêt ? Que proposent-ils à Blanche Neige ? Quel âge a-t’elle lorsque le prince la découvre dans son cercueil ? Comment la marâtre est-elle chatiée ?

Le conte des Frères Grimm

(Schneewittchen en version originale allemande) est le titre d’un conte célèbre en Europe et en Amérique du Nord, dont la version la plus connue est celle de Jacob et Wilhelm Grimm parue en 1812. Les frères Jacob et Wilhelm Grimm auraient été inspirés par un mythe germanique. Plusieurs mythes européens peuvent correspondre à ce personnage.

La Véritable histoire

Une reine se désolait de ne pas avoir d’enfant. Un jour d´hiver, alors qu’elle était assise près d’une fenêtre au cadre d’ébène, elle se piqua le doigt en cousant et quelques gouttes de sang tombèrent sur la neige. « Ah ! » Se dit la reine, « Si j´avais un enfant, au teint blanc comme la neige, aux lèvres rouges comme le sang et aux cheveux noirs comme le bois d´ébène ! ».

Peu de temps après, elle mourut en accouchant d’une petite fille. Le roi prit une nouvelle épouse, belle mais méchante, orgueilleuse et jalouse de « Blanche-Neige ». Son miroir magique lui répétait qu’elle était la plus belle femme du royaume, jusqu’au jour où il dut reconnaitre que Blanche-Neige était devenue plus belle que sa marâtre. La reine demanda alors à un chasseur d’aller tuer l’enfant, mais l’homme se contenta de l’abandonner dans les bois.

Errant dans la forêt, Blanche-Neige découvrit une petite maison où elle entra se reposer. C’était la demeure des sept nains qui, apitoyés par son histoire, acceptèrent de la cacher et de la loger comme servante.

La méchante reine, apprenant grâce au miroir que Blanche-Neige était toujours vivante, essaya par trois fois de la faire mourir. La troisième fois, déguisée en paysanne, elle trompa la vigilance de la jeune fille et réussit à lui faire croquer une pomme empoisonnée. Blanche-Neige tomba inanimée. Affligés, les nains lui firent un cercueil de cristal qu’ils déposèrent sur une colline afin que toutes les créatures puissent venir l´admirer.

Un prince qui chevauchait par là en tomba amoureux. Il obtint des nains la permission d’emporter le cercueil. Mais en route un porteur trébucha, délogeant le morceau de pomme coincé dans la gorge de la jeune fille qui se réveilla. Le prince lui demanda sa main.

Invitée au mariage, la méchante reine fut condamnée à chausser des escarpins de fer rougis au feu et à danser jusqu’à ce que mort s’ensuive.

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Une histoire d’amour…

18 novembre, 2009 · Commentaires Fermés

cinespace---Vincent-Dumestre

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Venise… Venezia !

17 novembre, 2009 · Commentaires Fermés

Plus qu’un concert, la quintessence de l’esprit du Poème Harmonique revenant à l’intimisme  de ses débuts. Un travail poussé de Benjamin Lazar sur la gestuelle des chanteurs, magnifié par l’éclairage à la bougie, la présence d’artistes emblématiques (Claire Lefilliâtre dans son célèbre Lamento della Ninfa monteverdien popularisé par le film Le Pont des Arts) servent une célébration de l’esprit vénitien dans les plus belles années de l’âge baroque, alors que les formes populaires et savantes s’entremêlent, que la vérité des sentiments et la liberté du langage n’ont pas encore cédé le pas à la froideur de formes codifiées.  Du sublime de Monteverdi à l’impertinence inquiète de Manelli, de la déploration abyssale à la légèreté aérienne des canzonette et bergamasques, les mille facettes d’un art mouvant et insaisissable comme le reflet de la lune sur les canaux…

Poeme harmonique by Robin Davies - basse résolution

Créé au Festival Calperformances de l’Université de Berkeley (San Francisco) dans le cadre de la seconde résidence du Poème Harmonique en juin 2008, ce programme a également été donné aux Potsdamer Festpiele (Berlin), au Festival Viva Voce (Caen), au Festival de Sablé-sur-Sarthe), au Festival Bemus (Belgrade), au Théâtre Jean Vilar de Vitry-sur-Seine et en tournée par le Festival Automne en Normandie.

PROGRAMME

Claudio Monteverdi

Lamento della Ninfa

Dormo ancora (extrait de Il Ritorno d’Ulisse in Patria)

Francesco Manelli

Bergamasca : La Barchetta passaggiera

Chi non sà come Amor

Son ruinato, appassionato

Ciaccona : Acceso mio core

Jacarà : Aria alla napolitana

Canzonetta : Sguardo lusinghiero

Anonimo

Villanella ch’all’acqua vai

Vincent Dumestre (photo Per Buhre) HD

Le Poème Harmonique & Vincent Dumestre

Claire Lefilliâtre, soprano / Jan Van Elsacker, ténor / Serge Goubioud, ténor / Arnaud Marzorati, basse

Claire-Lefilliâtre-(2)

Olivia Centurioni, violon / Lucas Guimaraes, lirone / Françoise Enock, violone / Joël Grare, percussions / Jean-Luc Tamby, colascione et guitare

Vincent Dumestre, théorbe, guitare baroque et direction

Travail scénique : Benjamin Lazar (que l’on retrouvera dans l’opéra en chansons La La La)

 

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Ches Wepes au Nota…

16 novembre, 2009 · Commentaires Fermés

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L’empreinte des dinosaures…

16 novembre, 2009 · Commentaires Fermés

Philippe Taquet

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…dans les poules – création

12 novembre, 2009 · Laisser un commentaire

vendredi 13 et samedi 14 novembre > 20h30

Des couteaux dans les poules

Notes du metteur sur le travail de texte, le jeu des acteurs…

INTENTIONS DE MISE EN SCÈNE

Dans cette pièce les acteurs ont la part belle. Pas de distanciation, il faut incarner les personnages, pas les commenter. Le travail d’analyse et de compréhension des enjeux, par le spectateur, doit se faire en creux, par couches, dans les silences ou les noirs. Mon choix s’est donc porté sur des comédiens « terriens », avec des visages et des corps qui ont vécu. Ne pas « jouer les mots » sera notre quête. Ils se suffisent à eux même.Il n’y a pas besoin de les expliquer. Ce qu’il faut jouer est ailleurs. Les acteurs utiliseront les mots, comme un outil, pour tenter de faire changer leurs partenaires, pour les faire réagir, pour provoquer un sentiment, une relation. Ils feront ainsi surgir les enjeux du texte : les aspirations d’une jeune paysanne, l’amour d’un meunier, le désir, la trahison d’un mari, la souffrance d’une femme blessée, la découverte de la passion, de la liberté, la peur, la colère, le meurtre, la naissance de la poésie… Voilà, entre autres, ce qu’il faudra que le spectateur déniche dans cette pièce.

Une certaine radicalité habite ce texte. Alors nous serons radicaux dans les choix esthétiques. Sol noir. Des tissus suspendus, qui se déploient, créent des espaces, puis tombent, deviennent un drap, un lit, un vêtement… Un ciel sombre et chargé. C’est tout. Des costumes de travail, de paysans. Très patinés. Intemporels. Faciles à enlever et remettre. Je veux voir des corps dénudés. Une lumière du Nord. Faible. Entre chien et loup. Une lumière qui suggère plus que ne dévoile. Des noirs entre les scènes, accompagnés du silence et parfois, de l’accordéon. Pas trop, juste un peu. Une musique avec un bourdon, comme pour la cornemuse (note basse qui joue tout du long du morceau, sans changer de tonalité). Une musique écorchée, jouant avec l’écho, la répétition, inspirée des paysages d’Écosse. Voilà.

« Des couteaux dans les poules », me semble aujourd’hui un texte fondamental, qui nous pose les problèmes de la civilisation, de la culture, du savoir, de la condition humaine. Ces questions me semblent essentielles dans notre monde consumériste, qui n’envisage la culture que comme un bien marchand. Ici se pose le problème de la culture comme une tentative de liberté. Cette notion est essentielle, parce que nous ne sommes pas au monde juste pour manger, dormir et travailler pour acheter. Manger, dormir, ce n’est pas vivre. Vivre, c’est quelque chose de bien plus beau, qui peut nous emmener très loin. Le chemin est long pour arriver à cette liberté, mais nous sommes en marche.

NOTES AUX ACTEURS

« Pensez seulement que votre responsabilité en tant que comédien est de donner la vie à des êtres humains. » P. Brook

Un enjeu commun

Les personnages ont à combler un manque, un vide. De ce milieu rural et de cette langue ressort beaucoup l’aspiration à « autre chose », une autre condition, plus spirituelle, poétique. Autant on sent un manque de culture (surtout chez le couple de laboureurs), autant leur quête spirituelle est forte. C’est bien évidemment flagrant chez la jeune fille, pour qui la maîtrise du langage et de l’écrit est salvatrice. C’est vrai pour le meunier, qui n’a de cesse de puiser dans les livres pour combler sa solitude. Mais c’est aussi le cas pour le laboureur, qui est poète à ses heures, cherche à séduire sa femme par des métaphores et aime parler des femmes, comme un poète (« Les femmes n’ont pas de jambes. Pas de bras. Elles ont plus. J’ai des noms pour eux. Mes noms à moi »). C’est un gourmet dans ses relations amoureuses, ce qui dénote chez lui une « qualité d’âme ».

Chez ces personnages, vivre correspond à une quête poétique.

Une tension palpable

Ce qui frappe à la lecture des « couteaux dans les poules », c’est l’atmosphère, pesante et tendue entre ces êtres. Le jeu des acteurs peut permettre de transcrire cette « attention ». Mais il faudra se parler, vraiment, ne pas « jouer » mais « être », se surprendre, ne pas s’enfermer dans une musique. Chaque jour, notre tâche sera de remettre sans cesse cette qualité d’expression en jeu, en balance, en enjeu… Ce sera le plus important, sûrement, de se parler, vraiment, jusqu’à ce que la parole jaillisse, comme dans la vie. Nous allons certainement butter et nous battre contre le « jeu d’acteur » et peut-être deviendrons-nous prisonniers de ce défi, de la parole juste, mais je pense aussi et surtout au souffle, à la théâtralité qui devraient jaillir de cette circulation, de ce mouvement.

Nicolas Ducron, metteur en scène.

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Des couteaux… une résidence en création

10 novembre, 2009 · Commentaires Fermés

Qu’est-ce qu’une résidence ?

Les résidences prennent des formes variées dans leur durée et leur nature suivant les objectifs de travail des compagnies accueillies :

- Elles peuvent s’inscrire dans un processus de création ou de reprise d’un spectacle, voire revêtir un pur caractère de recherche ou d’expérimentation.

- Elles peuvent également correspondre à la mise à disposition régulière d’espaces de travail pour l’entraînement d’artistes, ne s’intégrant pas nécessairement dans une logique de (co)production* de spectacle.

Dans le cadre des actions culturelles, les artistes accueillis peuvent proposer des répétitions publiques intitulées. Ces temps de rencontre permettent au public et aux artistes une première confrontation et un premier échange sur le travail de création en cours. N’entrant pas dans la logique de représentation de spectacles, en entrée libre. Certaines de ces résidences peuvent être accompagnées d’un travail pédagogique (stages, rencontres, répétitions publiques…) en direction de publics spécifiques.
Certaines créations peuvent faire l’objet d’une série de soutiens et de partenariats avec d’autres lieux de diffusion tout comme pour la production et/ou coproduction*.

Qu’est-ce qu’une (co)production ?

La production ou coproduction est une aide financière ou matérielle à certaines compagnies engagées dans un projet de création ayant retenu l’attention d’une équipe artistique. Outre l’apport financier, il y a engagement à programmer la pièce coproduite ou produite, soit dans le cadre d’une programmation, soit dans le cadre d’une décentralisation…Possiblité également d’accueillir la compagnie dans un espace type  studio, petite salle,… pour une période de répétition. Il peut y avoir plusieurs coproducteurs…

Les producteurs

Les coproducteurs

Des couteaux dans les poules

jeudi 12, vendredi 13 et samedi 14 novembre

Texte de David Harrower mise en scène de Nicolas Ducron

 

 

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Un vent d’Ecosse en Beauvaisis…

9 novembre, 2009 · Commentaires Fermés

Mardi 10 (ajout date), jeudi 11, vendredi 12 et samedi 14 novembre

> 20h30

Des Couteaux dans les poules

texte de David Harrower / Mise en scène Nicolas Ducron

Avec le peu de mots qu’elle connaît, une jeune femme essaye de raconter le monde dans lequel elle vit. Son monde. La lande écossaise. Les arbres. Le ciel chargé d’ombre. Les chevaux de labour. William, son mari. Et Gilbert, le meunier.

 

Ce dernier possède une bibliothèque, du papier et un stylo. Il la pousse à écrire. « Écris ce que tu as vu en venant à mon moulin. Montre-moi que le village est plus que des paysans avec de la merde qui pourrit dans leurs têtes. »

Alors la jeune femme découvre la joie du langage, la poésie, la liberté.

Une nuit, dans l’écurie, elle surprend son mari dans les bras d’une autre. Plus rien ne la retient pour aimer Gilbert, le meunier.

Ivres d’amour, ils assassinent William.

Gilbert part en ville pour un nouveau départ, mais elle, reste sur sa lande, avec ses chevaux.

Avant de se quitter, il lui offre son stylo.

AFFICHE

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Variations…

5 novembre, 2009 · Commentaires Fermés

… d’hiver

Emanuel Gat / Roy Assaf

Musique de Richard Strauss, chant écrit par Oum Kalthoum, et remix des Beatles.

Un duo magique, un dialogue surprenant avec le mouvement…

Une douce mélodie visuelle.

 

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Strauss, Ryiad el Sunbati, Beatles…

2 novembre, 2009 · Commentaires Fermés

Des places a gagner si vous trouvez de quel spectacle il s’agit…

Des extraits, des indices

ICI

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